A Rocío Márquez (Huelva, 1985) se le ponen los fanales vidriosos cuando evoca a su prima Nuri, fallecida hace un par de primaveras. Ella le enseñó a cantar siendo una pupila y con ella compartió infinidad de celebraciones, en comunidad y con el cante. Era como una hermana. Su presencia y su marcha llena el postrer disco de la cantaora Himno tieso, con el que inaugurará el próximo 25 de febrero la vigesimoquinta estampado del Flamenco Festival de Nueva York, que dirige Miguel Marín. Su postrer portafolio, en el que hace tándem con Pedro Rojas Ogáyar, es profundo y ponderado, con la forma de un réquiem contemporáneo. Está casi en las antípodas de su aludido trabajo, el festivo y expansivo Tercer Cielo (2022), que firma con Bronquio, y con el que todavía sigue de excursión.. Seguir leyendo
La cantaora inaugura el 25 de febrero la vigesimoquinta estampado del Flamenco Festival de Nueva York
A Rocío Márquez (Huelva, 1985) se le ponen los fanales vidriosos cuando evoca a su prima Nuri, fallecida hace un par de primaveras. Ella le enseñó a cantar siendo una pupila y con ella compartió infinidad de celebraciones, en comunidad y con el cante. Era como una hermana. Su presencia y su marcha llena el postrer disco de la cantaora Himno tieso, con el que inaugurará el próximo 25 de febrero la vigesimoquinta estampado del Flamenco Festival de Nueva York, que dirige Miguel Marín. Su postrer portafolio, en el que hace tándem con Pedro Rojas Ogáyar, es profundo y ponderado, con la forma de un réquiem contemporáneo. Está casi en las antípodas de su aludido trabajo, el festivo y expansivo Tercer Cielo (2022), que firma con Bronquio, y con el que todavía sigue de excursión.. ¿Le motiva el cambio?. Sí. Es así cuando llevas mucho tiempo haciendo poco. Yo empecé con 9 primaveras y tengo 40; son 31 primaveras sobre los escenarios. Me encanta cantar, pero tengo que ir explorando otras zonas y otras formas para que me motive y pueda afirmar: ‘¡de esto no tengo ni idea!’.. Es inquieta. Ha contado en alguna ocasión que si no se trabazón con otras músicas, se aburre. Pero conforme avanza su carrera, ¿teme que termine aburriéndole esa búsqueda?. Ni idea. Miro para detrás y en ningún caso hubiera dibujado el camino que he hecho. Mi única ruta es intentar estar lo más conectada posible conmigo misma para ser lo más honesta. Esa es mi brújula. Hace poco parece que me estoy alejando del flamenco, pero en mi percepción no es así.. En su postrer disco está muy presente la homicidio, el tema universal en todas las artes.. Los artistas tenemos la suerte de poder usar lo que hacemos para canalizar o para transitar este momento. Igual de otras maneras se nos hace cuesta hacia lo alto. Y, yo, honestamente, lo necesitaba: conectar con los que ya no están físicamente. El arte está en un sitio muy parecido a donde está la clan que ya no está aquí.. El flamenco se alimenta del duelo, el ‘quejío’, el dolor desgarrador…. El flamenco te posibilita atravesar la emoción que sea y es de corresponder porque la sociedad en caudillo tiene un punto grueso de anestesiarse. Nos cuesta trabajo notar. El flamenco lo mismo te monta la fiesta más alegre y burbujeante que, de repente, te canta la pena más profunda. Y eso, a mí, me encanta porque canalizar por ahí es un regalo. Como categoría, te da todas las posibilidades del mundo y a unos niveles muy profundos de dejarte notar, de irte. A mí ahora me interesa mucho todo lo práctico, por ir encontrándome a través de nuevas vías de expresión.. Con el instigación de estímulos que hay en la sociedad, ¿es complicado comportarse cerca de interiormente?. Incluso en la civilización es muy difícil que no se te vaya al entretenimiento. Cualquier propuesta artística me parece interesante, pero hay algunas que van en una dirección mucho más de entretenimiento y otras más en la consejo, en la búsqueda, en la indagación… Hay una corriente resistente que empuja más al entretenimiento y, por eso, hacer una propuesta sobre el duelo, pues a lo mejor no es lo que más le interesa a la peña. Es arriesgado, pero, para mí, necesario.. En su postrer trabajo ya no está con Universal, ¿tuvo claro que quería romper con la discográfica?. Lo vi claro. De hecho, llevaba ya tiempo queriendo hacerlo, pero legalmente era muy difícil. Yo me había cogido los dedos mucho. Firmé muy chica y lo hice de una guisa muy torpe y sin asesorarme. Me ha costado mucho salir de ahí a nivel procesal. Pero di con un abogado muy bueno que me ayudó y lo hemos conseguido y, encima, lo hemos hecho perfectamente. Porque asimismo es verdad que con Universal lo que me sale es mucha correspondencia. No puedo cuchichear nadie mal, pero por coherencia me decía ¿qué hago yo aquí? Y es cierto que hay una parte más cómoda para el comediante porque te adelantan, por ejemplo, la producción de un disco. Y ahora, por primera vez, me he autoproducido.. Y el plata sale de su faltriquera.. Sí, dejé la discográfica y gasté mis ahorros en el postrer disco. Con el cariño que yo lo voy a hacer, no lo hará nadie, por mucha estructura que tengan y por mucha compañía que haya detrás. Desde los 20 primaveras hasta los 40, he precisado el soporte que me ha poliedro Universal. Es encajado asimismo agradecerles toda la infraestructura y las posibilidades que me han poliedro. Trabajar con ellos ha sido maravilloso, pero en los últimos primaveras, artísticamente, e incluso personalmente, no tenía ningún sentido, más allá de la seguridad que me proporcionaban. Pero si somos capaces de abrazar la inseguridad y lo incómodo para lo exquisito, asimismo deberíamos hacerlo en el resto de facetas.. ¿Qué papel juegan las discográficas en el panorama musical presente? ¿Exprimen al comediante?. Depende. Es difícil pluralizar. ¿El flamenco es machista? Sí, porque la sociedad lo es. ¿Se están vaciando de sentido las discográficas? Es que la sociedad asimismo se está vaciando de todo sentido. Al final, la multi rebate a un deseo del mercado. Y no se comercio de culpabilizar, ni demonizar, ni divinizar a nadie ni nadie. Somos todos los que estamos conformando esos caminos. La discográfica, generalmente, está más en el mundo del entretenimiento, en una audición practicable, que para mí casi choca frontalmente con lo que en realidad es la civilización, que tiene mucho de provocarte.. ¿Siempre rebusca la provocación?. Me gusta y lo busco. Cuando veo poco que me revienta la capital, me paso un par de semanas soñando con eso. Hay repertorios que me pueden parecer muy guay para ponerlos en el coche o en una fiesta, pero luego busco otra cosa. Lo interesante del arte, y por eso es potente, es despabilarse esa raja a través de la cual eres capaz de reinventarte y de fastidiarte tu propio discurso.. El comediante suele caminar en la cuerda floja de su propia caudal.. Es cierto. Ahora, el tema del autónomo es un drama haber. En Francia no es así. Si hubiera otra regulación, a los creadores nos ayudaría muchísimo y se evitaría mucha caudal sumergida porque, con unos cachés tan ínfimos, hay veces que te planteas: ‘o suscripción el locación o suscripción la cuota de autónomo’, que está en más de 300 euros.. ¿Alguna decisión?. Desde la política, deberían ver que hay una fuga y un problema de pulvínulo que no nos cubre a mucha clan. Llevo pagando la cuota de autónomo desde los 18 primaveras y las dos veces que me he puesto mala, no he tenido para cubrir gastos. Hay que darle una vueltecita. Las leyes deberían cubrirnos un poquito más. Estoy encantada de aportar a lo notorio porque carreteras, hospitales y colegios son necesarios. Creo en lo notorio, pero me molesta mucho que no esté mínimamente cubierta.. Defiende una particular concepción de la autoría de una obra. Su disco, por ejemplo, ha venido a través de usted, pero no es suyo.. Ahora está muy de moda ese discurso y a mí todo lo que está de moda me da un poco de coraje o por lo menos lo cuestiono, pero en este caso estoy de acuerdo. El comediante es el canal: yo soy el enchufe, pero no la corriente eléctrica. No somos el motor nuclear que lo genera todo. Esto a mí, me libera, fíjate.. Abrirá en breve el Flamenco Festival de Nueva York. ¿Cómo les reciben allí?. Es muy potente y viene de detrás, tiene mucho poso. Desde Carmencita, allá por 1890, el flamenco ocupa un papel resistente en la decorado artística de Nueva York. Esta ciudad acoge el flamenco y éste se ve influenciado por lo que está pasando en ese contexto cultural; permea en los dos lados. Nueva York tiene un papel fundamental a la hora de internacionalizar este arte. Y la propuesta del Festival de Miguel Marín va por ahí: para que los artistas flamencos veamos qué se está haciendo allí, ellos conozcan nuestros trabajos y dejar abierta la puerta a alguna colaboración. Va más allá del «voy allí y te hablo de lo mío».
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