Algo altera el habitual bullicio matinal de la Gran Vía de Madrid. Un furgón blindado, tintado de cristales y negro brillante aguarda a las puertas del edificio Metrópolis, en la confluencia de esta arteria con la calle Alcalá. Y ante ella, pese a la indecencia, varias decenas de personas, libreta, póster o funko en mano, aguardan la llegada. No es que Dios vaya a bajar las escaleras, montar en el vehículo y firmar algún autógrafo a sus feligreses. Pero, a la categoría de deidad, eso es lo que los presentes han elevado a Chris Hemsworth (Melbourne, 1983). Seguir leyendo
El actor australiano hace escala en Madrid para rodar su más reciente thriller de acción, «Ruta de escape».
Algo altera el habitual bullicio matinal de la Gran Vía de Madrid. Un furgón blindado, tintado de cristales y negro brillante aguarda a las puertas del edificio Metrópolis, en la confluencia de esta arteria con la calle Alcalá. Y ante ella, pese a la indecencia, varias decenas de personas, libreta, póster o funko en mano, aguardan la llegada. No es que Dios vaya a bajar las escaleras, montar en el vehículo y firmar algún autógrafo a sus feligreses. Pero, a la categoría de deidad, eso es lo que los presentes han elevado a Chris Hemsworth (Melbourne, 1983). Unos minutos después, aparecerá el actor. Pero lo hará en una de las salas del exclusivo club hotelero -incluso para ser inaugurado por el público- junto al cineasta Bart Layton. Y es curioso el constraste entre los dos artistas, uno detrás y otro delante de las cámaras, del thriller de acción Ruta de escape, que se estrenó el 13 de febrero en los cines. Layton habla un español casi perfecto de sus veranos infantiles en Almería, lleva el pelo ondulado y su voz suena halagada. Chris Hemsworth apenas dice tres síes en español a pesar de su matrimonio con Elsa Pataky, repele con sus músculos en la silla y saca una voz cavernosa en cada respuesta. Y, ya sentados ambos a la mesa, comienzan a desgranar los vericuetos de la centésima inmersión del australiano, el Dios Thor para la mayoría de los humanos -recuerden los de la puerta- en el cine de acción. Pero esta vez algo ha cambiado. Sigue habiendo persecuciones, tiroteos e intrigas, pero Davis, el ladrón de joyas al que da vida Hemsworth, está más contenido y tiene principios morales a los que agarrarse. Roba joyas, sí, pero sin violencia. . «Comprender el camino que ha recorrido alguien te ayuda a sentir compasión por sus actos, independientemente de si han sido moralmente correctos o no», afirma el actor, que pone como ejemplo a un amigo, miembro de la banda de moteros, y a la vez organización criminal, de Los Ángeles del Infierno. «Era el sargento de armas más joven de Los Ángeles del Infierno y venía de un hogar con un padre maltratador. Buscaba hermandad, contactos familiares, y por eso se unió. Aquí vemos a criminales en posiciones de poder que se supone que defienden el bien y a gente con un código moral en el mundo criminal. Esa complejidad y ambigüedad es la vida». Algo en su carácter y en la forma en que esa búsqueda ha resonado en él también define su carácter. Lo que más me atraía era lo humano que era. Había dudas en este tipo, autocrítica, miedo, ansiedad. Todas las emociones humanas que no vemos en el sistema operativo del presunto criminal. Así que usted comienza a explotar esas emociones dentro de ti mismo y manipular sus propios miedos y deseos. Disfruto con esa travesía del personaje, hay algo extrañamente terapéutico en ponerse en la piel de otra persona y habitar otro espacio. Miras el mundo a través de una lente diferente, te hace mirar hacia atrás y hacia ti mismo». Su carrera se ha convertido en una concatenación de todo tipo de películas de acción, ¿qué ha encontrado ahí que le permita expresarse? ¿Y has sacado algo de todos esos tipos duros que has interpretado? Cada personaje es como un servicio, incluso con Tyler Rake]el mercenario de la película de Netflix] hay algo para asegurarse de que había una vulnerabilidad y un individuo roto. Hay capas añadidas donde se puede y ciertas películas sirven a ciertos propósitos. Aquello era más acción pura y dura y, si teníamos suerte, había alguna amenaza emocional. Porque es sólo una cosa física, eso se vuelve agotador. Sigues intentando humanizar a la gente, pero cuanto más maldad derrotan y más logros consiguen en sus misiones, se vuelven sobrehumanos. Eso es parte de la diversión de la huida. Y los atributos de tipo duro los han incorporado a su vida personal? Repito que lo que más me costó de este personaje fue desnudar mi propia persona. Me sentía seguro, hablaba y me movía con confianza sin darme cuenta. Esa era la identidad que había construido e incorporado a mis personajes. Interpretar a un dios durante la mayor parte de mi carrera o un gran papel en la acción pesa mucho y adopto sus posturas o me muevo de un modo que me las recuerda. Eso me hace sentir muy vulnerable, no poder esconderme detrás de esa masculinidad o de los muros que había levantado en torno a mis propias inseguridades y miedos. He]Bart Layton] quería verlos, explotarlos, sacarlos a la luz y eso nos lleva a ese tipo de experiencia terapéutica a un ablandamiento que me pareció beneficioso no sólo para el personaje, sino para mí como individuo. ¿Significa eso que Chris Hemsworth va a dejar los papeles de tipo duro para irse a otros lugares? «No me arrepiento de los papeles que he hecho, pero quiero hacer películas que me sigan desafiando, que sean complejas y diferentes. Depende de mi estado de ánimo, mi apetito por el cine cambia día a día. En un momento quiero una gran película de acción con palomitas y al siguiente una película independiente oscura y trágica. Y me gusta todo, creo que esa es la alegría de poder bailar en todas partes si alguien te lo permite», dice el actor que ahora llega a las salas llenas de acción. Ese salto a las salas no es para menos, en un contexto de crisis absoluta para estos espacios y en medio del proceso de compra de Warner Bros a Netflix que ha agitado Hollywood. Ahí va Layton primero: «El Covid aceleró algo que probablemente iba a pasar, el cine en casa, Netflix. . . todo eso. Ahora existe la sensación de que si vas al cine debe ser como un acontecimiento, pero creo que es fácil olvidar que en el cine vives una experiencia emocional más intensa. Espero que no se trate sólo de acontecimientos, ha habido muchas películas que se lo han recordado a la gente». Y Hemsworth le sigue: «El acontecimiento debería ser ir al cine, levantarse del sofá, reunir a la familia, comprar palomitas y bebidas, etc. Estamos mal acostumbrados a este tipo de gratificación instantánea en el cine porque nuestra capacidad de atención se ha reducido mucho, sobre todo entre las generaciones más jóvenes, con tantos medios y atracciones que compiten entre sí». Los diferentes estudios tienen algoritmos que les dicen: «Oh, en los primeros siete minutos tiene que haber algún tipo de acción o gran acontecimiento». Ese planteamiento de hacer una película es aterrador». La vía de escape también conecta con la realidad social que, en estos momentos, vive Estados Unidos. En una de sus escenas, un joyero de una joyería de Santa Bárbara, que no ha cogido el arma, es abatido a tiros por un policía sin previo aviso y pone una pistola para justificar su disparo en el informe. Y la imagen trasladada al espectador directamente a los sucesos que en los últimos días se han visto con el ICE, las fuerzas antimigración de Donald Trump, en el Estado de Minnesota. «El uso excesivo de la fuerza es algo horrible. Esta película se hizo mucho antes de esos sucesos, pero ese tipo de comportamiento ya existía. El abuso de poder siempre ha existido a lo largo de la historia y es algo con lo que intentamos reconciliarnos constantemente. Ya sabes, mis valores morales fundamentales contra tus valores morales fundamentales. ¿Es eso un hecho y una verdad o es sólo una perspectiva y una opinión? La complejidad de todo eso es abrumadora. Tenemos un reto con los discursos divisivos, el encorsetamiento de las cosas y la excesiva simplificación de cuestiones muy complejas. Creo que hay que tener un poco más de paciencia, un poco más de perspectiva general sobre las cosas y, en algunos casos, ser un poco más amables los unos con los otros», Hemsworth, que se levanta tras esa reflexión como cierre, se prepara para empezar el día de la promoción. Y a las puertas del edificio de Metrópolis, ya no quedan feligreses.
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