El Premio Cervantes, el galardón más importante de las letras hispánicas, ha sido otorgado a Cristina Fernández Cubas, narradora barcelonesa, autora de una obra basada en relatos breves, a menudo mágicos, pero también precisos. Cubas es la sexta mujer en recibir el premio desde 1976.
La escritora barcelonesa es la sexta mujer en recibir el premio desde 1976.
Cristina Fernández Cubas, narradora barcelonesa y autora de una obra basada en relatos breves, a menudo mágicos pero en ocasiones precisos, ha recibido el Premio Cervantes, el galardón más importante de las letras hispánicas. Cubas es la séptima mujer en recibir el premio desde 1976. La decisión del jurado del Premio Cervantes reconoce «la originalidad, la excelencia y la coherencia de una obra que ha renovado el relato contemporáneo y ha transformado la literatura fantástica en español. Su sólida trayectoria ha contribuido de manera decisiva a la revalorización del relato corto, reivindicándolo como una forma de expresión autónoma capaz de alcanzar la máxima intensidad estética y honestidad existencial». El jurado del Premio Cervantes sostiene asimismo que «gracias a una precisión narrativa impecable, al dominio absoluto del punto de vista y al manejo de los silencios, sus relatos se convierten en experiencias perdurables que interpelan directamente al lector y desestabilizan sus certezas al descubrir lo inquietante en lo cotidiano y al cuestionar los límites de la realidad, la identidad y el conocimiento. Lejos de ofrecer explicaciones tranquilizadoras, sus relatos conservan la ambigüedad y convierten la imaginación en una herramienta de exploración de la experiencia humana». Todas las historias (Tusquets, 2008), la antología que reunía los cinco primeros libros de relatos de Fernández Cubas, fue el primer hito que atrajo una atención masiva hacia la obra de su autora. Son 21 relatos escritos a modo de miniaturas y unidos por una sensación de inestabilidad, al retratar con delicadeza la moralidad y la humanidad de sus personajes. En los textos de Fernández Cubas, lo que parecía cierto acababa siendo un pantano y los personajes con los que resultaba fácil empatizar se convertían en los más inquietantes. «Y así fue desde mi primer libro», declaró Fernández Cubas a EL MUNDO en 2023, tras recibir el Premio Nacional de las Letras. «Hace unos años lo reeditamos y me reconocí perfectamente en él. . . Se titulaba Mi hermana Elba y apareció en 1980 en una colección de libros plateados que publicó Tusquets. Tusquets no era por entonces la gran editorial que es hoy, era un pequeño sello y mis expectativas también eran modestas. Escribía relatos, un género que no contaba con muchos lectores. Pensé que llegaría a 100 personas, 200… Pero mi editora, Beatriz de Moura, creyó en mí y encontró la manera. Con el paso de los años, todo se ha complicado, aunque intento no darme cuenta demasiado». Una de las complicaciones a las que se refería Fernández Cubas puede ser su influencia en las letras hispanas, el legado que reconoce el Premio Cervantes. Sería interesante preguntarle a la argentina Samanta Schweblin, por ejemplo, cuál ha sido la influencia del autor barcelonés en su obra. Fernández Cubas, que creció en el mundo de la contracultura del siglo XX, se adelantó a algunos de los temas y formas de la narrativa contemporánea, hasta el terror frío y brumoso que hoy inunda las librerías. Una breve nota biográfica: Cristina Fernández Cubas nació en Barcelona en 1945, en una de esas familias que habían ganado la guerra, según el título de Esther Tusquets, en una ciudad que podría recordar a la de *Nada de Carmen* de Carmen Laparet y que era el mismo mundo en el que creció Enrique Vila-Matas. Se crió con una niñera llamada Antonia, a quien describió como una narradora oral nata, y estudió Derecho y Periodismo antes de dedicarse a la redacción de la revista *Fotogramas*. Escribió en *Ajoblanco*, dio la vuelta al mundo y regresó a su ciudad para comenzar la segunda parte de su vida como escritora. ¿Existe un hilo conductor entre las diez obras narrativas que ha publicado Fernández Cubas? «Por supuesto, hay muchas cosas que nunca han cambiado. La preocupación por el lenguaje, la búsqueda obsesiva de la precisión, de dar con la palabra que nombre las cosas con mayor exactitud», afirmó el autor en 2023. «Las preocupaciones también son las mismas. Mis relatos hablan de situaciones cotidianas en las que, de repente, aparece algo y rompe con lo que parecía estable. Y también están los espacios, que están hechos de claridad, de situaciones confusas entre la memoria y el sueño». Buhardillas, casas abandonadas, recuerdos de la infancia. . . Los escenarios clásicos de la literatura fantástica. «No me considero un escritor de fantasía, pero es cierto que lo innombrable, lo fantástico, aparece y finge encajar en lo que escribo. «Y la razón es que creo en lo que veo y en lo que no veo, porque lo que no veo no tiene por qué existir solo porque no lo vea», afirmó la autora en una entrevista publicada por THE WORLD en 2016. La habitación de Nona (Tusquets, 2015) se ganó un mayor reconocimiento e influyó en la investigación de Fernández Cubas sobre las dinámicas familiares y el abismo de la infancia. En el relato que da título al libro, una niña miraba a su hermana, Nona, primero con envidia por su brillantez. Después, con angustia por la forma en que Nona se encerraba en sí misma. Y, al final, con extrañeza. . «Mis relatos son atemporales; a menudo, los lugares son imprecisos. Aunque no me considero un escritor atemporal, en realidad sí lo soy. De hecho, lo fantástico también sirve para reflexionar sobre la condición humana, que es atemporal», afirma la escritora. «Supongo que mis primeros planos te dirán que estoy en mi mundo y eso también se refleja en mis libros». Fernández Cubas es también autor de tres novelas. El columpio (1995), la más destacada de ellas, fue en realidad una prolongación de sus relatos, una novela corta de poco más de cien páginas basada en un viaje a una casa abandonada. Incluso el libro de memorias de Fernández Cubas, Cosas que ya no existen, se articula en quince relatos personales, construidos a partir de anécdotas.
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