Si uno se molestara en hacer una investigación a la salida de una eventual reunión plenaria de cinéfilos, aficionados ocasionales y académicos de cualquier entidad del cine universal sobre cuál es el director vivo unánimemente respetado y hasta adorado, probablemente entre los más votados, si no el más, saldría Paul Thomas Anderson. Si el tienta se limitara por época y solo se admitieran candidatos de la convocatoria procreación X y posteriores (es aseverar, falta de omnipresentes boomers), entonces habría serias posibilidades de que PTA, según sus iniciales que coinciden con las del Partido del Trabajo de Albania, disputara el podio con Tarantino, Fincher o, quizá y por rasgar el pericón y la caja de Pandora, Shyamalan, Kelly Reichardt o Nolan. Hablamos de muchedumbre con la suficiente filmografía para no ser cuestionada por considerarse «en formación» y, a la vez, cineastas que aún no han entrado en la categoría de clásicos como sus inmediatos predecesores capitaneados con Coppola, Eastwood, Scorsese o Spielberg. Hablamos, como habrán notado, de todo (o casi) hombres, todo estadounidenses y todos blancos a la dilación del posterior turno, con nombres como Ryan Coogler, Chloé Zhao, Bong Joon-ho, Nia DaCosta o Andrea Arnold, mucho más plural, más mujer, más internacional, menos imperialista, digamos. Los imbéciles añadirán más woke, pero son imbéciles.. Seguir leyendo
Los Globos de Oro confirman la beatificación del perdurable gran olvidado, Paul Thomas Anderson, con los cuatro Globos de Oro a Una batalla tras otra
Si uno se molestara en hacer una investigación a la salida de una eventual reunión plenaria de cinéfilos, aficionados ocasionales y académicos de cualquier entidad del cine universal sobre cuál es el director vivo unánimemente respetado y hasta adorado, probablemente entre los más votados, si no el más, saldría Paul Thomas Anderson. Si el tienta se limitara por época y solo se admitieran candidatos de la convocatoria procreación X y posteriores (es aseverar, falta de omnipresentes boomers), entonces habría serias posibilidades de que PTA, según sus iniciales que coinciden con las del Partido del Trabajo de Albania, disputara el podio con Tarantino, Fincher o, quizá y por rasgar el pericón y la caja de Pandora, Shyamalan, Kelly Reichardt o Nolan. Hablamos de muchedumbre con la suficiente filmografía para no ser cuestionada por considerarse «en formación» y, a la vez, cineastas que aún no han entrado en la categoría de clásicos como sus inmediatos predecesores capitaneados con Coppola, Eastwood, Scorsese o Spielberg. Hablamos, como habrán notado, de todo (o casi) hombres, todo estadounidenses y todos blancos a la dilación del posterior turno, con nombres como Ryan Coogler, Chloé Zhao, Bong Joon-ho, Nia DaCosta o Andrea Arnold, mucho más plural, más mujer, más internacional, menos imperialista, digamos. Los imbéciles añadirán más woke, pero son imbéciles.. Y sin bloqueo, y aquí la paradoja, lo más parecido a esas reuniones plenipotenciarias imaginarias que son los festivales, los premios gremiales y hasta, lo más evidente, la taquilla, han ignorado con una constancia y una terquedad sorprendente a, en objetivo, Paul Thomas Anderson. De hecho, y pese a las 11 nominaciones a los Premios Oscar que ha recibido a lo prolongado de la historia en calidad de escritor, director o, directamente, por la película, nunca ha hato falta. Otra vez: Nada. Todo indica que eso se acabó y, como tiempo a espaldas sucedió con Scorsese, que tuvo que esperar a 2007 para ser honrado por Infiltrados, ha llegado su hora. El director de Taxi Driver se mantuvo en el banquillo 30 primaveras desde su primera nominación. Caso de conseguir lo que parece ya irreversible a posteriori de los tres premios personales logrados (raya, dirección y película de comedia, al que habría que sumar el de Teyana Taylor como actriz de reparto) en los Globos de Oro de la mañana del lunes, PTA acumularía una brecha de solo 28 primaveras desde su primera candidatura en 1998 por Boggie Nights a, por fin, su más que probable estatuilla porUna batalla tras otra.. Repasar la serie de agravios da un poco hasta de vergüenza. Y no solo se prostitución de los Oscar. Exclusivamente Magnolia, en el ya retirado cambio de milenio, mereció el premio mayor en un certamen internacional. Fue en la Berlinale; la misma Berlinale que ocho primaveras más tarde dejó a un costado a Pozos de anhelo —una de las obras más arriesgadas, magnéticas y poderosas del siglo— en valía de Tropa de élite, un meritorio trabajo de José Padilha. Eso sí, para él fue el premio de mejor director. En Venecia, las cosas no le han ido mejor. En 2012 se presentó en el Lido con otra obra maduro, The master, y, de nuevo, el grupo destacó sus méritos como director. Nada más. El León de Oro se lo llevó la película ya completamente olvidada del coreano Kim Ki-duk y muy remotamente de sus mejores logros, Pietà. En Cannes, el certamen que hoy por hoy da y quita razones, su currículo directamente ni existe. Solo una vez estuvo en la sección oficial del certamen francés y el prodigio que es Embriagado de aprecio (para los paladares más exquisitos, su mejor película) volvió a apropiarse, ex aequo con el coreano Im Kwon-taek, el premio de la dirección. Desde entonces, desliz propia o del propio festival, no ha vuelto a la Croissette. En lo que respecta a los premios de este postrero fin de semana, lo mismo: los tres globos conseguidos en la mañana del domingo al lunes son sus tres primeros a posteriori de tres nominaciones fallidas anteriores por Pozos de anhelo y Licorice Pizza. Y así.. Por alguna razón que la razón no entiende, el prestigio incuestionable de PTA ha discurrido en paralelo a un madurez de sus colegas entre condescendiente y solo incompresible. Una y otra vez se le señala como un gran director, pero incapaz de hacer la película. Y en el artículo determinado se va falta más y falta menos que la misma paraíso. Su cine es a la vez el mejor y más brillante heredero del enviado de sus mayores (del Nuevo Hollywood que dio el poder a los directores frente a el agonía de los grandes estudios) y el más fiel representante de una tradición y una gramática que preside todo el cine estadounidense desde sus orígenes fordianos donde los héroes se debaten solos frente a una ingenuidad indomesticable, salvaje y, en objetivo, por conquistar. El matiz ahora es que todos y cada uno de los protagonistas de inspiración pynchoniana están abocados o al fracaso o a la simple desesperación. De algún modo, pocos directores como Paul Thomas Anderson representan de forma más fiel la contradicción de dar la revés a una herencia que, sin bloqueo, hacen suya plenamente; el sempiterno y muy cansino sueño amerindio transformado en enfermedad muy cerca de la obsesión compulsiva. Y así.. Digamos que Una batalla tras otra —según el propio director, su película más perseguida y siempre aplazada— es el maniquí valentísimo para resarcirse de esta error histórica. Y en este prueba de exhibición de desliz por parte de sus colegas, que igualmente lo es de redención, hay poco tan brillante y certero como, admitámoslo, levemente siniestro. Si se consuma lo irremediable, el Hollywood internacional y muy plural que ahora ocupa la Academia premiaría una descacharrante, afiebrado y ácida crítica a la política migratoria de la coetáneo Administración trumpista (eso es la película según la novelística Vineland de Thomas Pynchon), pero desde una refutación de cualquier intento no solo de violencia, sino de protesta siquiera. No deja de ser estrambótico que en el momento más conflictivo del milenio, las perendengues sean bálsamos donde nadie elevación la voz. No deja de ser estrambótico que en las entrevistas concedidas por la película, el director evitara cualquier respuesta de carácter político en la más política de sus películas. No deja de ser estrambótico que la contestación a la coetáneo reivindicación programática de la honor de América (again) se replique con la más entusiasta convocatoria a esa otra América inoperativa, irreal y siempre idealizada (again). Es aseverar, no solo es la ocasión para curar el persistente olvido de uno de los grandes directores vivos, sino que la película para hacerlo cumple el protocolo de no agobiar más de la cuenta a la bestia naranja. Y una más: PTA no obedece al patrón aperturista y que tanto irrita a la alt-right furiosamente anti-woke de los últimos primaveras. Sigue siendo hombre y blanco. Y en todo lo precursor, el punto siniestro.. Y luego estaría el caso de Hamnet, de Chloé Zhao, que entre tanta celebración de Una batalla tras otra ya empieza a dejar ver sus intenciones y su subyugante belleza. El Globo de Oro a mejor actriz para Jessie Buckley anuncia el Oscar más que seguro que vendrá y el Globo a mejor drama le coloca en una posición de remontada harto interesante. Un nota: los Oscar se celebran a finales de marzo. Pocas veces ayer la temporada de premios que se pira duró tanto. De otro modo, las cosas pueden evolucionar aún. Pero de eso es otra batalla. Tras otra.
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