Pillion es como en inglés se llama al asiento trasero de la moto, donde va el paquete, donde el que agarra el cuerpo del piloto para que no se caiga. Es decir, donde viaja el que realmente no va a ninguna parte. Simplemente se lo llevan. Y ahora la pregunta: ¿qué hay detrás de la decisión de quedarse precisamente atrás? Sobre esta muda premisa –que, a su manera, es también una declaración de intenciones–, el debutante Harry Lighton propone un juego disfrazado de metáfora en el que confluyen cuestiones como el deseo, el placer, el sexo más o menos duro, el amor más o menos suave, el sometimiento y el cuerpo norteñamente perfecto de Alexander Skarsgard. Siempre dijo que la obediencia ciega y consentida (la sumisión como manifestación de una culpa subconsciente, no inconsciente) sería una herramienta para superar la vergüenza de expresar los deseos sexuales más íntimos. Y es desde aquí, desde la asunción del BDSM (Bondage / Disciplina, Dominación / Sumisión y Sadismo / Masoquismo) con la naturalidad con la que otros se entregan semanalmente a la postura del misionero, desde donde el director acierta a realizar una historia de amor tan pura que diría completamente extravagante. O al revés. . Seguir leyendo
El debutante Harry Lighton deslumbra con un romance BDSM de Alexander Skarsgard. Sin duda, una de las cintas más diferentes (que no originales) de la temporada: tan resplandeciente y divertida como un turbio e inquietante
Pillion es como en inglés se llama al asiento trasero de la moto, donde va el paquete, donde el que agarra el cuerpo del piloto para evitar que se caiga. Quiero decir, ¿a dónde viaja el que realmente no va a ninguna parte? Se lo llevan y punto. Y ahora la pregunta: ¿qué hay detrás de la decisión de quedarse precisamente atrás? Sobre esta muda premisa –que, a su manera, es también una declaración de intenciones–, el debutante Harry Lighton propone un juego disfrazado de metáfora en el que confluyen cuestiones como el deseo, el placer, el sexo más o menos duro, el amor más o menos suave, el sometimiento y el cuerpo norteñamente perfecto de Alexander Skarsgard. Siempre había defendido que la obediencia ciega y consentida (la sumisión como manifestación de un subconsciente, no de una culpa inconsciente) sería un medio para superar la vergüenza de tener los deseos sexuales más íntimos. Y es desde aquí, desde la asunción del BDSM (Bondage / Disciplina, Dominación / Sumisión y Sadismo / Masoquismo) con la naturalidad con la que los demás se entregan semanalmente a la postura del misionero, desde donde el director acierta a realizar una historia de amor tan pura que diría completamente extravagante. O al revés. . Pillion cuenta la historia de un agente de tráfico (Harry Melling) de costumbres tan reconocibles, tranquilas y familiares como, admitámoslo, soporíferas. Un buen día, mientras tiene una cita con una joven de sus mismas costumbres y condición, descubrirá en el fondo de la barra que acabará siendo el objeto de su obsesión, de su pasión, de su liberación e incluso de su esclavitud. Verás a Alexander Skarsgard, quiero decir, lo verás. Como diría el poeta, «sólo conozco la libertad de estar preso en alguien / cuyo nombre no puedo oír sin estremecerme». Entonces, el mismo día del descubrimiento, sin mediar palabra y en el fondo del callejón más oscuro, nuestro héroe lamerá primero las botas de su amada y luego todo lo demás. Si alguien cree ver algún paralelismo con la política internacional, quizá tenga razón. . Con un gusto por la ironía desnuda de artefactos, Lighton compone cada escena hasta el límite de sí misma en una calculada, militarizada y muy sabia exhibición de todo lo oculto, de todo lo deseado, de todo lo incluso prohibido. Lo relevante no es tanto lo que se ve, como el precipicio que se abre en el momento exacto en que las palabras empiezan a perder pie y el léxico se antoja entre escaso y sólo irrelevante. El gran hallazgo de Pillion es mantenerse en el punto exacto entre mostrar y ocultar. Nada se resalta y nada se tapa. Todo sucede con la extraña, errática y desconcertante puntualidad de los relojes rotos, pero puntualidad al fin y al cabo. Tras el primer encuentro, tanto piloto como paquete, dominante y dominado, aprenderán a encontrar su lugar cada uno a un lado de la moto. Y así, cada uno desde su lugar en la silla hará lo posible por «normalizar» los hábitos del otro. Uno, tras agarrar sus preciados y queridos tirabuzos tan amados por su madre y tras colocar un candado al cuello símbolo de sumisión, organizará una comida familiar. El otro hará partícipe a su nueva pareja de sus costumbres, sus colegas y sus escapadas. Y así hasta el fervor de la monotonía o el vapor de todas y cada una de las revoluciones venideras, ambas producen un drama desconcertante, febril, disfrutable y profundamente triste. Todo viene, sí, del asiento de atrás, del asiento de atrás del cine y del placer, de la aceptación silenciosa del precipicio del deseo. No se trata de descubrir lo que se desea, sino de desahogarse para pedir, para vivir, para ser. Sin duda, la propuesta más provocadora y diferente de la temporada. Y dado lo que está pasando en el mundo en este momento, . . . Dirección: Harry Lighton. Intérpretes: Alexander Skarsgård, Harry Melling, Brian Martin. Duración: 106 minutos. Nacionalidad: Reino Unido
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