Lo más destacado y brillante de Sorry, Baby no se ve. No está en la pantalla. La propuesta de la debutante Eva Victor tiene el único beneficio de crear una película invisible que ocupa por completo la imaginación del espectador. Y esto, lo que esto puede significar, en realidad no es más que la consecuencia y el verdadero significado de su argumento, de la materia. La película narra el proceso de reconstrucción de una mujer -una profesora universitaria que vive Eva Victor- tras una agresión sexual. A su manera, lo que se cuenta es sólo la larga serie de narraciones frustradas, relatos apenas apuntados, silencios forzados, miradas desviadas y conversaciones imposibles por miedo, vergüenza o incomprensión que siguen a un episodio por fuerza incalificable. Digamos que lo que hace el director es un ejercicio de sinceridad brutal, que además es coherente, desde lo más íntimo, profundo y vívido, pero no necesariamente oscuro, de una herida que no cesa. Seguir leyendo
Eva Victor completa uno de los debuts más sorprendentes, bellos y sabios de la temporada con un viaje al fondo de la curación tras el trauma
Lo más destacado y brillante de Lo siento, Baby no se ve. No está en la pantalla. Toda la fuerza de la propuesta de la debutante (antes actriz) Eva Victor es hacer una película invisible que discurre enteramente en la imaginación del espectador. Y esto, lo que esto puede significar, no es en realidad más que la consecuencia y el verdadero sentido de su argumento, del tema tratado. La película narra el proceso de reconstrucción de una mujer -una profesora universitaria que vive la propia Eva Victor- tras una agresión sexual. A su manera, lo que se cuenta no es más que la larga serie de narraciones frustradas, relatos apenas apuntados, silencios forzados, miradas desviadas y conversaciones imposibles por miedo, vergüenza o incomprensión que siguen a un episodio por fuerza incalificable. Digamos que lo que hace el director es un ejercicio de sinceridad brutal, que además es coherente, desde lo más íntimo, profundo y vívido, pero no necesariamente oscuro, de una herida que no cesa. Pero, que no cunda el pánico, la genialidad de la cinta es lo que bien podría llamarse su iluminada transparencia. La directora no se deja arrastrar por la amargura, ni por el sentimiento de frustración, ni por la simple tristeza a la que se diría obligado el trauma que hace historia. Al contrario, la ironía, el tono sarcástico a veces muy cercano al simple payaso, la melancolía no forzada y el cálido compañerismo de una voz amiga y cercana guían el camino de una película que, a pesar de algún otro error no forzado, se vive como lo que es: un bálsamo contra lo turbio, un ejercicio de sanación pleno, claro y deslumbrante en su decidida invisibilidad. Sorry, Baby está organizada en cinco episodios no cronológicos. No es un puzle lo que debe montar la sagacidad del espectador, sino imágenes impresionistas organizadas por el tiempo, pero quizá el tiempo emocional, y no tanto el lineal. A su paso, el pasado, el presente y el futuro pierden el orden que tradicionalmente les otorgaba el deseo productivo a medida que las expectativas del futuro imaginado en el pasado se ven desconcertadas por el recuerdo de todo lo perdido y la esperanza de lo aún soñado. La película viaja al momento en que el protagonista, entonces estudiante de posgrado, conoce al profesor que tanto admira y al que tanto quiere impresionar. Equivocada. Lo hace con un audaz gusto por el sarcasmo, sin renunciar siquiera al ridículo de un tiempo (la parte más arrogante de la juventud) y de un espacio esencialmente ridículo (la universidad). De ahí salta a un tiempo, ya más cercano al presente, donde el ahora profesor se reencuentra con un amigo de aquellos felices años de inquietud. Ambos son ya adultos y con muchos problemas derivados de mil hipotecas. Por el camino, la protagonista conocerá la posibilidad de un nuevo amor (o sólo una pareja), se hará amiga de un gato, comerá un bocadillo con un tipo muy majo (John Carroll Lynch), se enfadará en mil penas menores e incluso coqueteará con lo más profundo de la oscuridad. Y en medio, como la más presente de las ausencias, la incorregible con todas sus miserias y recriminaciones: que por qué se lavó después de la violación (que fue y que le dijeron), que por qué no se dio cuenta antes, que por qué callarse. . . Y así. . La última escena con el bebé de su amiga en brazos justifica el título y algo más, algo mucho más profundo y recién dicho, algo deslumbrantemente invisible. Hay dolor, sí, pero también esperanza. Julia Roberts interrumpió su discurso para dar las gracias a Eva Victor por su película en la ceremonia final de los Globos de Oro. Aunque la protagonista de Pretty Woman pueda o no estar de acuerdo con la película, su gusto como espectadora es inequívocamente el de ella. Dirección: Eva Victor. Intérpretes: Eva Victor, Naomi Ackie, Lucas Hedges. Nacionalidad estadounidense. Duración: 103 minutos.
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