Aunque el término sugiera lo contrario, las películas nunca fueron realmente mudas. En las películas, se podía oír la risa del público, la música o ambas cosas, a menudo sin estar sincronizadas. De hecho, el efecto sonoro más brillante jamás concebido para el cine aparece en una película titulada «Mute». En *Luces de la ciudad*, la mujer ciega y empobrecida asume erróneamente que el vagabundo Chaplin, que pasa por allí en ese preciso momento, es el hombre rico que no es ni será jamás, cuando oye el sonido de la puerta de un coche de lujo (tal y como se muestra en la pantalla). Chaplin tenía dificultades para percibir el sonido, así que cuando las películas mudas pasaron de moda, respondió haciendo «Mute». Se podría argumentar que el verdadero avance del cine sonoro fue el silencio en sí mismo. Sé lo que digo.
El veterano documentalista Daniel Roher debuta en la narrativa con un conjunto de decisiones estilísticas marcadas envueltas en un drama demasiado formulista.
Aunque el término sugiera lo contrario, las películas nunca fueron realmente mudas. En las salas de cine se podía oír la música, las risas del público o ambas cosas, a menudo sin estar sincronizadas. De hecho, *Mute*, el mejor efecto de sonido jamás creado para el cine, aparece en una película. En *Luces de la ciudad, la mujer ciega y empobrecida asume erróneamente que el vagabundo Chaplin, que pasa por allí en ese preciso momento, es el hombre rico que no es ni será jamás, cuando oye el sonido de la puerta de un coche de lujo (tal y como se muestra en la pantalla). Chaplin tenía dificultades para percibir el sonido, así que cuando las películas mudas pasaron de moda, respondió haciendo el mudo. Se podría argumentar que el verdadero avance del cine sonoro fue el silencio en sí mismo. Entonces Daniel Roher, un talento único, asciende a la cima con la misma convicción con la que, no hace mucho, había creado la mejor película. De hecho, los avances expresivos más significativos de los últimos años se han centrado más en la capacidad del sonido para expandir la imaginación —más allá de lo meramente visual— que en las estrictas exigencias de nitidez de la imagen en los límites más externos de la percepción.
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