Agradezco infinitamente a mis jefes que me hayan permitido tomar la libertad más dolorosa para este medio: no depender de la actualidad para escribir mis columnas. Sé que dos tercios de los lectores solo prestan atención a lo que es reciente y les resulta familiar, como ocurre con los bebés, pero merece la pena que nos hayan seguido hasta este punto del párrafo porque el regalo que voy a ofrecer a quienes me siguen, el Tercio Gourmet, el Club Diamante de «El penúltimo de los sábados», es espectacular.
«Patriot» arranca con ímpetu y una puesta en escena que parece inspirada en la coreografía de un toro mecánico. Pero es en la segunda temporada donde la tensión alcanza las cotas a las que llegó la tercera temporada de «Twin Peaks».
Agradezco infinitamente a mis jefes que me hayan permitido tomarme la libertad más dolorosa para el medio: no depender de la actualidad para escribir mis columnas. Sé que dos tercios de los lectores solo prestan atención a lo que es reciente y les resulta familiar, como ocurre con los bebés, pero merece la pena que nos hayan seguido hasta este punto del párrafo porque el regalo que voy a hacer a quienes me siguen, el Tercio Gourmet, el Club Diamante del Penúltimo de los Sábados, es espectacular.
Hace unas cuantas «Penveras» prometí prestar atención a la obra de Steven Conrad, autor de *DTF St. Louis*, una serie de televisión en la que hasta el minuto más insignificante está escrito y rodado con la misma ambición que otros reservan para la primera y la última secuencia.
La mayoría de las promesas de este tipo que hacen los adultos se las lleva el viento, pero he tenido la suerte de ver su trabajo anterior, *Patriot* (2015), una serie sobre un agente encubierto de la CIA que pierde un maletín. Al igual que su protagonista, esta serie parecía destinada a pasar desapercibida. Su título, su punto de partida y su plataforma, Prime Video, son el disfraz perfecto para un Tom Clancy más adaptado. Pero el espía de *Patriot* tiene una doble vida como cantante. De hecho, es su verdadera vocación, y se esfuerza cada vez más por mejorar la calidad de su música y la sinceridad de sus letras. Buenas noticias para la música folk, pero muy malas para la CIA.
Pero no te vayas todavía, aún hay más. Llegados a este punto, pensarás que «Patriot» es una comedia que mezcla géneros, como lo fue la espléndida «Barry», de Alec Berg y Bill Hader. De hecho, se parece a «Barry», pero en su última temporada, cuando Hader se puso detrás de la cámara y descubrimos que, bajo su identidad cómica de la cantera de «SNL», se escondía un autor con mayúsculas más interesado en la gramática de David Lynch y Charlie Kaufman que en las tonterías de la comedia convencional.
«Patriot» ya empieza volando a estas alturas, con un guion y una puesta en escena que parecen inspirados en la coreografía de un toro mecánico. En las primeras escenas, el protagonista pierde su identidad secreta, y el alcance de sus numerosos problemas mengua exponencialmente a un ritmo propio del cine catastrófico. Sin embargo, es en la segunda temporada cuando la apuesta alcanza las cotas que hicieron triunfar a la tercera temporada de «Twin Peaks». Me pregunto si Steven Conrad sabía que la serie iba a ser cancelada, y si por eso se permitió que el Patriot volara tan cerca del sol y se zambullera en un océano lleno de medusas asesinas. La escena final es la alegoría perfecta de lo que debería ser el arte convencional: una aventura extrema y probablemente suicida.
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